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古人洗发,称"沐",,洗澡,称“浴”。当时“沐”是一件大事。早在千年的孔子《诗经.小雅》已有记载。
古代官吏更是非常注重沐浴。在汉代开始,明文规定了“沐浴假”,称为“五日沐浴”,即每隔5天放假一日,可以理解为现在的“双休”,让官员们回家洗头洗澡,堪比回家过节重要。
原来当时做官确实不容易(现在就容易吗?),上自相位,下至衙吏,一进官署,便不准回家,吃住都在办公地点(美国总统食住都在白宫,英国首相在唐宁街,原来也是由中国传承的),要到节假日(端午、中秋),才允许回家暂休。因而那时的官吏,沐浴成了问题,于是便有了“假”。
这个规定,说明洗澡确实不简单。在《礼记》中记载了一个讲究的场景:浴用二巾,上?下?。出?,履蒯席。连用汤,履蒲席,衣布?身。乃屦,进饮。
这是说,洗澡的时候,坐在浴盆里擦身,要用两块巾,一块细葛巾,擦上身。另一块粗葛布,擦下身。擦干净后,出浴盆,踩在用蒯草的茎编织的席上。蒯席上,披上一块布帛或衣衫。等到身上干了,才穿好衣服,穿上鞋。于是,喝着备好的酒。(那时候茅台应该出一个澡后酒的品类)
沐浴假是难得的一天,可是多数官员一到这天,不会认真洗澡,而是约上三五知已(paoyou),一起游山玩水,嗨皮一下。唐代大人物刘禹锡的诗中就有“三五思归沐,三春羡众还”一句。(刘总,上班老想着沐浴假期的欢乐时光,这真的好吗?)
古人一次沐浴都如此大费周章,处于当下的我们自然难以理解,但却依然令人心存敬意。沐浴的整个过程,从器物到一杯酒一段曲乐,都上升到一种礼仪的层面,可以算得上工匠精神的体现。
我们活在当下,沐浴自然轻松得多,但要获得完美的体验,怎少得浴室的主角,一款令人愉悦,质感极致的浴室柜。
疏影的静谧之悦
01
关于光的故事,关于舒适的真切体验
浴室是最能令人完全放松的地方,这种放松的气氛,由空间、灯光、产品和人构成,形成一种柔和质感,人能自然而然进入状态。
《长物志》也曾经定义的这种舒适的柔和感。(《长物志》是权威的生活品味历史典籍,作者文震享,乃家喻户晓的江南四大才子文徵明之曾孙,记载了仕大夫和富人阶层,各种彰显品味的生活方式。)
富兰克新中式系列疏影,并没有运用符号化的中式元素的来表达对东方生活的敬意,我们更想把产品赋予空间的概念,与所处的沐浴空间关联在一起,尝试表现一种舒适的状态。
疏影这名字,本来是充满诗意,是唐诗宋词的一种词牌。富兰克当然并不擅长诗词,而是想创造另一个意境,为浴室带来柔和格调的新定义。“居室不宜太大,太光,否则费神。??长物志”。
疏影,始终在营造着空间感,初见亦能领略一二。镜子形态仿如古代富人宅园的六角窗棂,在苏州徽州的古建常能看到,感觉熟悉。柜子俨然是一建筑。斜角式大理石水档的设计,隐藏了古建屋顶的含义,柜身结构四平八稳,像建筑的柱梁,竖格的木条与浑厚的横梁原木搭配,构成了一个舒适安静的空间,透光舒朗,协调匀称,空间意境十足。
02
疏影,诗意灵感,静谧之悦
疏影,灵感来自中国传统宅园的竖格扇窗,是当时大户人家的窗户设计的主要形式之一。富兰克并不想取其外观的符号,而是其所代表的生活意义。当时,人们很重视窗户的设计,在长物志就有明确的“装修标准”。窗:“用木为粗格,中设细条三眼,眼方二寸,不可过大。窗下填板尺许,佛楼禅室,间用菱花及象眼者。窗忌用六,或二或三或四,随宜用之。室高,上可用窗一扇,下用低槛承之。
那时候的宅园,没有玻璃,窗户也不会设计得严实,一来是通风,二来就是能更恰到好处地利用自然光线。窗是当时的空间气氛调节专家,像我们现在的灯光设计。直射的阳光,穿过格扇,变得柔和,具节奏感,居室明亮,但并不刺眼。人们更是透过窗户,与室外的自然气息交流。空气对流自然不在话下,在读书写字作画之时,透过窗格,可以时刻感受到宅园内的清新扑鼻,这才是设计的精髓。
疏影正意在营造这种光影交替、气息交流的空间感。国外追求简约现代感,门板都是一整块的,这关乎一种设计风格。而中国的文化,讲究人与环境的和谐,与器物,与生活的交流,对话,疏影这种疏落有序的柜门设计,为的就是构建起一个内与外交融对话的空间,这关乎的是一种东方意境。由物及人,让产品来带动人们进入舒适状态的情绪。
像这样的竖格空间设计,也能在不少的奢华精品酒店的空间中,似曾相识。在当下最新的爱马仕专卖店的设计中,领略到这种空间的静谧感。
03
设计之匠心,不易觉察的隽永之趣
关于静谧的巧思
疏影的独特设计,来自镜前的气氛灯。
明式家具,常以圆润的弧线作为造型和木材开料的处理,比如明式圈椅。为了取得弧度,不惜剖割大料,更是可贵之处。疏影的镜前灯,修长圆润的造型,是由整块胡桃木实料,经机械初步加工,再由老师傅手工打磨而成。整体设计遵循传统,不惜木料,弧度美观大气,颇有向工匠精神致敬之意。
如此费周张,既是富兰克对细节的执着,也出于对灯光效果的考量。舒适的灯光效果从不会扑面而来,所以,疏影的灯巧妙地藏在背面,把原木造型的背面整体雕空,再让光源藏在背面,形成一个月弧形的发光盒子。光映照在墙上,形成漫反射。雕空的原木形成自然的弧度,光线柔和散发。
简约形制,优雅再现
疏影,从结构到装饰都极为简练,轮廓干净利落,功能明确,继承了明式家具的简约形制。在结构设计上,沿用了明式家具的传统,用厚材攒框,四足由横材相连,再用榫卯将轮廓连接在一起。脚的横木,也借签了圈椅书案的处理手法。这种手法,线条简洁明快,更凸显出其黑胡桃的纹理的完整性。造型上的优美给予视觉上的满足和享受,不单调。
铜制拉手,雍容雅致。
铜制的拉手,常见于传统中式家具,纯铜与原木的配搭,温润中略带雍容雅致,实为设计的点睛。疏影也自当保留这种手法,笔直的线条,新颖醒目,厚度恰好,适合母指食指信手拈来,轻盈地把门打开。
传承意蕴,精致之美
疏影的主材运用了美国黑胡桃,材质极佳,与传统意蕴形成呼应,美观大气。美国黑胡桃是品质与精致生活的典范,常常应用于劳斯莱斯,宾利,迈巴赫,兰博基尼,宝马奔驰等世界名车上。在欧洲的卢浮宫,凡尔赛宫,白金汉宫,天鹅城堡等宫殿中的古董家具,大量的使用了美国黑胡桃作为主材。因此被称为“硬木中的贵族”确实不为过。
04
时光荏苒,格外匠心。
现代生活需要创新,创新讲究的不是技术,而是对现代生活的理解。东方文化的醉心之处,在于意,而不是形,符号喻意再好,也只是模仿。形态上取其东方的审美,比例传统,但又不着痕迹,正合时宜的现代生活哲学。富兰克并非传统的中式品牌,我们并不主张所谓的风格,而更擅长的是创造生活场景,紧贴中国人的生活方式。疏影,作为浴室的载体,带着富兰克对生活的一丝在意,一份作为浴室的载体,显得份外有情有义。
▲以上图片部分来自网络,仅用于图文说明。
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